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清光绪黄地粉彩芭蕉花卉纹圆花盆、盆托档案

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本文是关于清光绪黄地粉彩芭蕉花卉纹圆花盆、盆托的藏品赏析和鉴宝档案,包括和藏品相关的粉彩,花卉,花盆,淡黄釉,黄釉,矾红,青花,花回,回纹等扩展内容,还包括藏品的高清图片,工艺,材质,来源,尺寸和详细介绍。

清光绪黄地粉彩芭蕉花卉纹圆花盆、盆托

藏品名称:清光绪黄地粉彩芭蕉花卉纹圆花盆、盆托

所在藏馆:北京故宫

估价价格:馆藏文物,暂无估价。

文物来源:清宫旧藏。

文物类别:陶瓷

藏品年代:清光绪

材质:黄地粉彩

功能:花盆、盆托

款识:体和殿制”

尺寸:花盆高11.1厘米,口径17厘米,足径11.7厘米;盆托高3.4厘米,口径17厘米,足径13.1厘米

清光绪黄地粉彩芭蕉花卉纹圆花盆、盆托档案

花盆圆形,折沿,深腹,圈足,底有两个渗水圆孔。内壁施白釉,外壁淡黄釉地上绘粉彩芭蕉、牡丹、松树纹。外底施白釉,署矾红彩篆书“体和殿制”双行四字款。

盆托圆形,敞口,折沿,圈足。外壁淡黄釉地上绘粉彩牡丹,折沿边饰青花回纹一周。外底施白釉,署矾红彩篆书“体和殿制”双行四字款。

清光绪黄地粉彩芭蕉花卉纹花盆

图片内容:清光绪黄地粉彩芭蕉花卉纹花盆

清光绪黄地粉彩芭蕉花卉纹花盆底部

图片内容:清光绪黄地粉彩芭蕉花卉纹花盆底部

扩展阅读:

粉彩:釉上彩品种之一。与五彩相对而言,故亦称软彩。创烧于康熙晚期,成熟于雍正、乾隆两代。粉彩在彩绘中以渲染表现明暗,使每一种颜色都有不同层次的变化。《饮流斋说瓷》中说“软彩又名粉彩,谓彩色稍淡,有粉匀之也,硬彩华贵而深凝,粉彩艳丽而清逸。”粉彩的施绘工艺是先用含砷的“玻璃白”打底;彩料有用芸香油调合。乾隆时的清宫档案对粉彩则称之为“洋彩”。

花卉:古建筑彩画绘画的一种题材。清代中期之前多画绿叶子花卉,清代晚期画黑叶子花卉。

花盆:栽种花草的盆具。宋代最名贵的瓷花盆品种是钧窑专为宫廷烧制的玫瑰紫釉器,通常与花盆托一起使用。明、清两代花盆造型亦很丰富,有葵花式、海棠式、折沿式、长方、正方、六方、八方、椭圆等式,大小不等,以适应不同用途。装饰上主要有青花、五彩、粉彩等品种。

淡黄釉:颜色釉品种之一。由淡黄彩发展而来,淡黄彩最早见于康熙时从西方进口的珐琅彩料中,属于低温釉上彩,雍正时对其稍加改进,用来烧造淡黄釉瓷器。化学分析表明,珐琅彩和粉彩中黄彩以及颜色釉中的淡黄釉均以氧化锑作着色剂,而在康熙以前,不论是五彩中的黄彩或低温色釉中的浇黄,都属于以氧化铁为着色剂的铁黄。光谱分析结果表明,锑黄中含有锡,二氧化锡是作为锑黄的稳定剂而特意引进去的。

黄釉:低温黄釉瓷器创烧于明洪武时的景德镇官窑,以后各朝多有烧造。以“黄”与“皇”谐音,故以黄色象征皇家的尊贵,黄色瓷器亦只限于御用。黄釉瓷器均采用两次烧成,即先高温烧成涩胎或素白瓷,然后施黄釉,再入窑经850-900℃烘烧而成。由于黄釉瓷器常以浇釉法施釉,故有“浇黄”之称。对于颜色娇嫩如鸡油者,人们又称之为“娇黄”或“鸡油黄”。统观历史上的黄釉瓷器,以明弘治朝之产品最受称道,被视为黄釉瓷器的典范。其釉面光洁,釉色浅淡娇嫩。从故宫博物院收藏的诸多弘治黄釉瓷器来看,其呈色几无差异,表明当时黄釉瓷器烧造技术之娴熟。

矾红:一种以氧化铁为着色剂、在氧化气氛中烧制而成的低温红釉。其色泽往往带有一种如橙子般的红色,没有铜红纯正鲜艳,但呈色比较稳定,在烧造工艺上比出高温铜红容易得多,因此,御器厂便以矾红取代了铜红。清代矾红被大量使用,一般用于五彩、斗彩器。

青花:瓷器釉彩之一,被用作白地蓝花瓷的专称。因蓝花在釉下,所以青花属釉下彩。其原料为含氧化钴的钴土矿,以蓝青色料在瓷胎上描绘纹饰,然后施透明釉,在高温还原焰中一次烧成。元代景德镇已能烧制成熟的青花瓷器。青花瓷器的盛行改变了青瓷为主的局面,成为明、清两代中国瓷器生产的主流。

花回:四方连续图案最小单位的完整纹样。

回纹:家具上常用的纹饰之一,由陶器和青铜器上的雷纹衍化而来,寓意吉利深长,苏州民间称之为“富贵不断头”。在家具上,回纹主要作为边饰,用于边框、牙条、足端或束腰等处。家具上大量采用回纹见于清代。

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