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马未都博客文章第584篇:《唐山大地震》外一篇

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《唐山大地震》是一部老实拍摄的电影,没有一处游离大众的思路,这是获得商业成功的前提。电影镜头朴素,震前的特技(蜻蜓)和震中的特技(灾难)都在可以接受的范围,如果把地震拍得像好来坞一样“山崩地裂”,这部现实主义作品就会大打折扣。

显然编导们为故事情节煞费苦心。让苦难母亲在大难面前选择儿女的生死成为本片的戏核。故事发展的每一步都必须要用巧合支撑,否则情节就会戛然而止,让积蓄的力量无处释放;所以,观众实际都在等待巧合出现,等待宣泄。

《唐山大地震》故事简单但层次丰富,这种审美最具大众性。李元妮与一对儿女;失散的女儿方登与养父母;还有孩子的奶奶与大姑;女儿的男友等等,都在按自己的想法活着,都无法改变对方和这个社会,只好等待他们自己省悟而获得改变。

演员们都恰倒好处地表现了所饰角色。徐帆的表演撑住了整个电影的台面,她把一个母亲的母性发挥到了极致;陈道明的军人养父,戏份虽不多,但足以读出一个男人的襟怀,他对养女的爱全程收敛,只在方(王)登育子回家后发泄了一次就已足够,让观众知道爱不一定凭借血缘;张静初的方登本身是一个费力不讨好的角色,心理的创伤反应到行为上一定不可理喻,诠释不可理喻对谁都是难题。

这部电影如果特技再弱化一些(蜻蜓太卡通了),如果主角们不说方言,其感人的力量还会增强。实际上,不是唐山人听唐山话多少都有一点儿喜剧色彩,会削弱悲剧的力量。

2010.7.30夜

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